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📢 藏家福音：经济环境下行，艺术储藏上行！咫尺恰是捡漏极品的最好时机，往常望尘莫及的学院派佳作，如今性价比爆表！无论是资深藏家也曾新晋爱好者，这里总有一件作品能击中你的艺术神经～图片
祝遂之【中国好意思院书道系创系主任，阐发、博导】5.7平尺行书“鹰心高远”（局部）金石微拍3月近现代专场，首次呈现中国好意思术学院书道系创系主任祝遂之5.7平尺行书《鹰心高远》——学院派书道威信巅峰力作，储藏价值与艺术价值双重保险！识者速藏！图片
朱关田【西泠副社长、原中书协副主席】草书“沈周诗”(局部)
朱关田——现代书协领军者的学院派典范，商场阐发稳健上扬，兼具学术高度与投资价值，藏家防碍错过的翰墨经典！
草书“沈周诗”笔锋游走间，既见学者风骨的宁静澹泊，又显人人手笔的勤俭深奥，质朴处潜伏机锋，疏朗中饱含张力，号称现代文东谈主书道的典范之作。藏此一卷，即是储藏一个期间的翰墨精神。
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白谦慎【浙大博导·浙江大学文科领军东谈主才·海外著名艺术史家】楷书“菜根谭句”（局部）
白谦慎书道——海外著名艺术史学者跨界书坛的文东谈主翰墨，兼具学术深度与储藏热度，其融贯中西的极端书风正成为新一代文东谈主书道储藏的价值标杆！
白谦慎《菜根谭》句，尽显学者书家的文心墨韵——笺纸生香处，可见对明代文东谈主笺谱的致意；笔走龙蛇时，暗含跨文化狡计的独到认识。不错说是一件能对话古今的文东谈主书斋逸品，识者自珍。
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刘江、韩天衡、祝遂之、朱关田、白谦慎、沈浩、沈乐平、鲁大东……现代字画电刻界的架海金梁与学院派新锐力量再次云集金石字画录！他们既深谙传统翰墨金石之谈，又迸发令东谈主惊艳的创造力——每一件作品都是传统功力与现代审好意思的完好碰撞！
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刘江【西泠印社践诺社长、中国好意思术学院阐发】篆书“寿”卡纸(上款东谈主姜东舒)【体式】卡纸
【尺寸】45.5x37.5cm
刘江先生是我国现代着名的书道家、电刻家、培育家和学者。刘江先生的艺术，素以阵容开张、骨力雄强著称。张驰合度，沉稳中寓奇崛；质朴雄强，平实处见绚烂。通过多年的训练，以极端的审好意思目光和艺术手法，从中国传统审好意思高度上，完成了骨与肉、力与气、神与韵的归拢，在传统的古典神韵中透发着簇新的现代意味，于艺苑独树一帜。此件篆书作品，骨力劲健，笔法丰富。起笔处多见访佛菱形的用笔造型，这种点画线条造型是逆锋起笔酿成，自然看似刻厉，但又不乏浑厚之气，既有甲骨文的起笔造型，又见吴昌硕篆书遗韵，气韵高古又不失现代气味。
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韩天衡【西泠印社名誉社长、中国艺术狡计院中国电刻艺术院名誉院长】朱文电刻“夏画藏书”【尺寸】19.5x19.6x59.5mm
【用石】素章青田冻
韩天衡先生多闻博涉，精研睿想，勤于探索，著作等身，填补了许多印学边界内的空缺。在从事书道电刻创作及狡计的半个多世纪里，他刻苦查考，铁笔纵横，引颈时风；坚握义务培育，课徒授艺，培养书坛潜力；柔柔公益，粗莽捐赠，泽被众东谈主。此方印作，在章法上以“险中求稳”突破对称，线条惩处上强调“词讼相生”，既有金石朴拙之气，又融入书道笔意，酿成“雄健奇崛、灵动洒脱”的个东谈主气魄。刀法以冲刀为主，辅以切刀、披削，行刀如运笔，线条刚健中含婀娜，粗犷中见精微。用残骸、虚实对比营造空间张力，可见其刀下“以刀捉刀”的写意精神。
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祝遂之【中国好意思院书道系创系主任，阐发、博导】5.7平尺行书“鹰心高远”
【尺寸】41.6x152cm
祝遂之憨厚是沙孟海先生的骄矜门生之一，亦然沙老晚年的过劲助手。在沙孟海的诱掖下潜心学习书道创作与书根由论狡计，砺练内功修养。祝遂之在研习书道的历程中，从沙老那边，剿袭了从传统中按捺学习的方式、次序，收拢了书道创作最骨子的东西，这不错说是祝遂之奏效的原因之一。祝遂之以行草书和电刻创动作我方艺术探索的重心，游走于篆隶之中，饱学于行草之法，盘桓于电刻方寸之间，而酿成了其特有的“润”、“圆”、”通”、“厚”的艺术仪态。作品中的字与字之间，笔断意按捺，每一个字每一笔都互相呼应，而使整幅作品阵容连接。使东谈主看了并无生硬之感，而以为似曾相识，在落魄不羁中，不张惶阵地，视觉空间具无意辰的通达性质，文雅中寓有灵动超逸之感。
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朱关田【西泠副社长、原中书协副主席】草书“沈周诗”
少妇白洁 麻豆【尺寸】48x88cm立轴73x197cm
要是说“实证出新”即是朱关田先生书学狡计的史学追求，那么”勤俭求好意思”是其书道创作的好意思学归旨，朱关田先生的书风以“勤俭“著称。”勤俭“之好意思不仅是好意思的骨子，亦然中国传统艺术精神的本源。老子说：“万物之始，大路至简”。墨子相比系统冷落“勤俭”的好意思学内涵：“先质此后文”。朱老此件草书作品，宁静与澹泊、勤俭与质朴，同期也意味着冷寂与深奥，这种审好意思情性是学者书家所独到的心灵感受，在用笔与结体上对章草本人之简的再次简化，从而酿成极具个东谈主化与浓郁气魄化的书道美丽体系，高贵落尽见真淳。“真”即是自然，个性、气质、意韵、心扉在作品中自然露馅。以其字法、笔法、章法、图式所组成的勤俭化书道模式，加上耐久知识的教学，使其书道具有浓郁的书卷气，是现代不成多得的学者书道的标杆。
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白谦慎【浙大博导·浙江大学文科领军东谈主才·海外著名艺术史家】楷书“菜根谭句”
【尺寸】14x21.6cm
白谦慎憨厚的楷书，领先给东谈主一种古拙之气，而且这种气味还相称油腻，同期，咱们也不错感受到浓烈的碑本功夫，况兼好像将碑本聚合的十分完好到位，找到合适的切合点，切合度相称之高，这少量，不是一般的书道家就好像作念到的，此件楷书小品，在用笔上是方圆互施，藏露聚合，尤其是在起笔上，以藏锋为主，给东谈主一种内敛含蓄的嗅觉，而在行笔上，又显得相称稳固淡定，十分稳健，收笔略顿，将矛头藏住，点画安排上十分精确到位，尤其是相互照拂关系上，作念到了前后傲视，互相照拂，体现出一种融洽和谐的氛围，字形上亦然稍安毋躁，因字赋形，让每一个字，都好像充分展现姿态好意思的同期，尽显姿态造型之妙。
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刘云泉【中书协理事兼评审员、字画名家】8平尺草书“淡饭明窗” 四言联
【尺寸】32x138cmx2
刘云泉憨厚恰是看中了“二爨'的这些优点。他在学习此二碑的流程中亦非机械地照搬，好像将“二爨”丰富多变的结体和内在精神加以消化接收，在某些方面进行夸张变形的同期，也不完全排斥对站学的引入。毕竟羊毫在宣纸上的书写不同于斧凿刻石，刻意地去再现以刀刻石的生拙扫尾似乎也无若干践诺意旨。此件作品在结构惩处上大多以逆向想维法施以变化，且等闲接管并笔粘连的手法，以体现碑刻书道的漫湮、残缺之好意思，同期增多字形的块面感，使宇显得温润安靖。一字一态，有斜有正，有俯有仰，有胖瘦，有上下，有的如老头势欲倾倒，有的似学生谦让请教，姿态横生，饶有敬爱。
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刘云泉【中书协理事兼评审员】国画“兰图”
【尺寸】35x138cm
刘云泉由闲而静，由静生想，完成了反想自我和建构自我的艺术历程。由是，东谈主们从他的作品中，时期看到一个清澈澄明的灵物寰球，触摸到人命节律的律动，感受到对自然东谈主事超联系词不陷落的叮咛与追索，体验到一种甩掉活命处事归来本真的纯然之痛快。此件作品是真率的生动画卷，天真烂漫，纯洁无暇，诙谐幽默却表示蕴藉。既有中国画的萧瑟淡远，充满着意境的好意思，再搭配刘老书道，让整件作品增色不少！
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沈浩【国好意思副院长博导、阐发、西泠印社副文牍长】4平尺草书“王维《过香积寺》”
【尺寸】33.5x133cm立轴
在书道之路上跋涉经年，沈浩对书道之谈有会于心，同期也自具怀抱，其作篆、隶都动笔朴重，结体舒展，笔画外发，拉伸有度，骨力雄强，此件行草作品，其姿娇媚，其势雄强，中正温煦以外，时有凌厉激越，认识示地给与了明东谈主连绵纷披的大草预料，纵横捭阖，盘曲跌宕。而不同凡响的是，国产自拍在笔意上并不是一泻沉，而是峰回路转。行笔中保留了北碑的厚拙雄强，初唐褚书的婀娜刚健，把碑志的方折硬朗，唐楷的温润精到，与明东谈主大草的清劲洒脱和洽了起来。
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杨涛【中国书道院院长、中国艺术狡计院艺术创作指点委员会委员、博导】4平尺草书“刘翰《立秋》”
【尺寸】34x137cm
看杨涛憨厚此件草书作品不错断言他在书道的空间及线性与线质的把控上是有法的，收放有度，在方圆诟谇的规制内蕴中，充盈着情愿与自信，有着极强的阐发性，飘溢着自然的豪迈。有快有慢，快慢聚合，快速中有节律，有节制；慢速中有奇崛，有惊恐。尤其在追求韵味时，笔触无意闲暇入篆，无意大刀阔斧，无意一招一式、提按抑扬，无意泼墨写意、“胡涂乱抹”，在快与慢中推崇着我方的审好意思心境。
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沈乐平【中国好意思术学院书道系主任、博导、阐发】草书“刘禹锡《八月十五昼夜玩月》”
【尺寸】35.7x90.5cm
楽师此件行草小品展现了深厚的传统功底和非凡的概述教学。草书和洽了篆隶的安靖、凝练、质朴，同期又阐发出行草书的超逸、婉转、流畅。楽师在单个字造型的好意思感和体势上长途甚勤，线条变化丰富，细而不弱，长而不飘，糜掷弹性与力度，与安靖的线条酿成了浓烈的对比反差。在兼顾安靖古拙与柔好意思灵动的同期，也展现了他对圆熟书风的归正之法，努力生发出一种古拙之味来。
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鲁大东·白文鸟虫电刻“万象都春气”琥珀印
【尺寸】21.8x21.8x33.6mm
【石材】太平有象琥珀
大东憨厚此方印作的艺术构架不单是局限于印记层面，颇有敬爱性的加入联想理念。长短变化、轻重对比、造型各有不同，这些看似冲突的元素被大东憨厚创造性串在一齐显得繁而不乱、很耐看。自然弱化了一些夸张的造型，但在举座上又增多了联想感，高出是印文的“大象”造型，十分拉风！
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鲁大东·篆书楷书“真书吴梦窗扫花游册”册页色电视剧
【尺寸】14x20cmx22cm册页14x20cm
鲁大东的书道以千般化出名，不识柳颜不辨鲁，自成一片。在他看来，书道不应该过于严肃，完全不错通过卖萌的方式让它变得更容易亲近。在他笔底的书道不错是重若崩云，也不错是轻若蝉翼，更不错是“易容”禅定。此件楷书籍页，结构方正稠密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，阵容尊荣雄健。如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂扬有不成犯之色，方正介怀、浩气威严、字字凛然、稳健安靖，点画笔笔都有筋骨，勤奋坚实则如同苍劲的铠甲一般，坚强安靖，深得鲁公之神！
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李逸之【南海梵学院阐发、中书协名家】佛造像之“骑鹿不雅音像”
【尺寸】49x91.4x19.4mm
【用石】素章青田冻
此件骑鹿不雅世音造像取法早期鲜嫩生动的造像想法，神态宽仁，身姿优雅大方，菩萨手臂自然灵动，并坐于卧姿麋鹿身上。鹿的形象雷同出咫尺古代释教艺术作品中，如着名的敦煌莫高窟壁画中等等，这里寓意不雅世音说法，麋鹿闻法而卧，静静听入定，作品呈现出浓郁的宽仁为怀的释教氛围。
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高庆春【西泠、中书协双理事】楚简书“陆游诗三首”
【尺寸】34.5x56cm
高庆春是伴跟着中国书道功绩的旺盛成长起来的书道电刻家。他扎根传统，好学苦练，书道作品气魄极端，具有很高的辨识度。此件章草小品举座神采外耀，笔法精妙，动感浓烈。结体多欹侧取姿，有奇宕超逸之致，其挥丽自如之态，更觉熟习流畅，无一点诞妄处，用笔饱含金石味，而整件作品又呈现出自然的书卷气，在矛盾中寻求归拢，精气神俱佳。
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王义骅【西泠印社理事、首位状元】朱文电刻“心如镜”
【尺寸】14.4x35x47.8mm
【用石】四面山水薄意寿山芙蓉冻
义骅憨厚此方作品将新浙派和洽皖派“以书入印”和会厚实，笔画圆浑流畅，无古板之气，工而不板，笔画仍见刀棱。线条不啻不流，明推暗就，能阐发出笔势的凝重衰老；像书道中的折钗股、屋漏痕，别有一股沉厚的情味。自然生趣，糜掷新意，绚丽高古，使得印面不显得单一而颇具灵性。
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黄文斌·白文花篆“长烟一空皓月沉”
【用石】瑞兽钮老挝桃花冻
【尺寸】35.5x35x59.5mm
关于黄文斌来说，对待汉字，其实早就不是那一个个简便的美丽，在他眼里心里，多的是对文化和历史的敬畏。此方印作每个字在遮盖纹中穿插腾挪，高出顺眼，大块面留白与爽利线条搭配犹如错金银的纹饰力度强、韧性足，但都属于相比细的曲线、直线交错！在方圆兼备、刚柔并济的笔画中，平素涌现出一股超逸超逸劲健雄肆的风神。
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黄文斌·双色篆书“案有壁多”镜框
【体式】实木圆角镜框
【尺寸】8x42.5cmx2镜框35x68cm
黄文斌憨厚，很随心，你在他脸上弥远不会看到着急的神志，然则每一次，黄憨厚的创作犹如一场很参加的“游戏”，黄憨厚的作品，有高出大的跨度，有传统到你分不清是摹仿，也曾创作的极品书作，也有将各式抽象美丽、图腾、遮盖元素、聚合在一齐的艺术作品。此件双色花篆作品亦是如斯，阐发的是面和线的组合，每一个字都有大块面平涂的扫尾，也有强劲有劲的曲线、弯钩的组成，极为生动豁达。
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蔡梦霞【央好意思中国画学院阐发、博士后】行书“字画益寿，金石延年”四言联
【尺寸】24x91cmx2
蔡梦霞憨厚的书道，自然形态互异，却在一定进度上突破了书道所追求的线条好意思。她的笔触显得颇为极端，无意甚而显得有些“鼠目寸光”，线条的柔性婉转特质在一定进度上被减弱。高出是在用墨上，她斗胆尝试，涨墨与飞白交汇，使得笔法与墨法在她的作品中和洽成一种别样的艺术气魄。此件行书联，结体规则宽博、自然拙厚，章法布局意趣盎然、奔放洒脱，彰显其以力为好意思的极端书道气魄。浑厚而且凝真金不怕火，有金石之感。所谓一波而三折，意趣茫乎，沉着稳健，大气磅礴。
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翁志飞【国好意思名家、摹仿大咖】楷书《心经》金卡
【体式】日本金卡
【尺寸】49.5x27cm
首次见到翁志飞憨厚的作品，便倾倒于他深厚的传统功力与摹古、临古的决心。诸体都精，他所临写的楷书，无论是哪一家都惟妙惟肖，神形兼备，其他书体亦是如斯，因此，好多东谈主称他为“行走的复印机”，可见，他对书道的临写时期短长常强的。此件楷书心经，用笔有提按抑扬，线条细劲流畅，努勒勾趯，八法都备。上动笔画之间起承分明，阵容连贯，结体寓方于圆，左轻右重，疏朗超逸，飘溢着清新空灵的气味。欹正、疏密、长短、大小、宽窄、唠叨、伸缩、开合、俯仰、向背等各式对比身分充分地被阐发出来，而且蹂躏稳固，和谐归拢。
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丁万里【杭师大副阐发、浙江省后生书协副主席】隶书行书“丁万里印痕选录《史记》”（出书于现代镜铭气魄电刻创作学术提名展作品集P148）
【尺寸】22x30cm
不雅看万里憨厚多种书体作品，其线条沉实静穆，书写出了迥异于他东谈主的精彩。其书大处落笔，小心打理，重实少虚，线条粗细缭乱，一片祈望，此件作品，印文取法镜铭文字，狡诈古朴、气魄雄强，作品展现出深厚的文化底蕴和极端的个东谈主气魄。他对传统书道的剿袭与鼎新，以及对现代艺术体式的探索，使得他的作品在传统与现代之间架起了一座桥梁。行书题跋，用笔凝练精到、奔放自如，无论是笔势的布控也曾想维刚硬的整合，都自大了其娴熟的艺术功力，用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨逸趣横生，结字奇侧多变，书风奇伟。
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杨少锋【中国好意思院名家、浙江省电刻委员会委员】朱文电刻“聊染翰以寄怀”
【尺寸】27.8x39.5x25.6mm
【石材】瑞兽钮老挝桃花冻
少峰憨厚此方作品，取法于明清元朱文，追求平正浑厚。在笔画惩处上多作念减法，重心在于删繁就简。最值得谛视的是此方印作的字法，气魄静雅秀丽，精巧隽好意思，细边细文，线条升沉，劲如屈铁盘丝。文字线条清新流利，用刀沉稳有序，令东谈主百不雅不厌。淳朴表率，典雅工稳，有流畅挺秀、精巧细润的好意思感。
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费胤斌【兰亭获奖名家】楷书“最祥瑞”
【尺寸】30.5x73cm
《祥瑞经》出自汉译南传大藏经第 26 册小诵经，该经在北传释教中少有耳闻，但在南传释教中极为青睐，被奉为在家东谈主日常修握佛法的初学宝典。费憨厚此件楷书”祥瑞经”，笔力沉着稳健，以质朴取胜，饱含文雅典雅之感，点画粗略干练，多于空中完成笔画间的叮嘱，展现'笔断意连'之感，笔势圆融，敦厚含蓄，多将矛头内敛，既高古，又空灵，搭配菩萨造像，整件作品果然禅意满满！图片
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张云【浙江大学名家】花鸟“隰有苌楚 猗傩其华”
【尺寸】14.5x46.5cm
张云憨厚良好地形容了小鸟与猕猴桃之间的和谐共生。小鸟姿态适意自得，羽毛细节精采入微，展现出一种柔嫩而糜掷人命力的好意思感。小鸟的眼神灵动，仿佛蕴含着聪慧与灵性，为画面增添了生动与活力。它不单是是一幅画作，更是一首奖饰人命与自然的诗篇。
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孙熠琮【国好意思博士】朱文电刻“水云身”
【尺寸】30×20×32mm
【石材】高结晶瑞兽钮老挝北部黄冻
“水云身”释教语。指行脚僧。因其身如鸿章钜字，居无定处，故称。亦泛指来回开脱、无所羁绊之身。孙憨厚此方印作，举座和顺典雅，章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方方正，却全无古板之意。粗线挺拔有劲。在结篆，在端凝，在婉通，在挺洁，平中见奇者尤难，诚大好意思也，笔画的起笔及收笔处增强了萦绕之线巧作遮盖，增多了印面文字的对称好意思，印底大片的留白凸显了印记的空灵多姿。
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沈邱恒【国好意思硕士】白文鸟虫电刻“智者乐仁者寿”
【尺寸】30x30x120mm
【用石】俏色济公钮老挝牛角冻
秋痕兄此方作品以秦汉乌虫篆印的盘曲轨则为基础，以汉鸟虫篆玉印的纹饰造型为主要纹饰开端，留意眉目性，追求高古、雅正、洗练的气魄。以动物纹样在乌虫纂印中的应用保握造型古朴、简明已毕为标准，虚实之间的呼应，删简就繁的高明，在圆融、盘曲，缜密、寥落之间，能让咱们体会到乌虫篆独具的魔力、特有的刀法，以及氤氲印面的古质今韵。汉简边款更是让作品立场更进一竿！
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沈邱恒【国好意思硕士】行书“周敦颐《爱莲说》”
【尺寸】24x154cm
邱恒憨厚此件行草小品超逸流寇，气味肃散，其墨韵墨变之妙，叹为不雅止，其书出于二王，却大有独造之妙，他已把二王的艺术变成了我方的血肉，借古东谈主的言语诉说我方的心声，用笔，用墨，笔法，结字，体现出极高的“开脱度”，都阐发出一种和会厚实的时期，线条劲秀、足够，飞白之处涩而不枯，行笔超逸、自然，点画圆润、娟秀，气韵自生。无论是在用笔也曾结字和用墨上都是极其出色的，好像高明地将三者和会厚实起来，是以他的字流动中有凝重、有跌宕、有抑扬，看起来知足、自然、脱俗！
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于文昊【中国艺术狡计院硕士】白文电刻“枕底惊闻汴水声”
【尺寸】23.6x35.4x39mm
【用石】瑞兽钮老挝藕粉冻
“夜来梦觉篷窗冷，枕底惊闻汴水声。”文昊兄此方印作刀法凝练内敛含蓄，气味醇雅配篆多礼，通过疏密、开合以及线条的粗细变化酿成对比，气魄极为归拢，莫得刻意之嫌，印面空灵生动，可见在举座印作上的珍藏打磨和匠心独运，线条甘醇高古、韵味全都，茫乎中不失流畅生动，正应古东谈主“迟涩飞舞”之论。章法胪列深得汉印遗韵，疏密合度。
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王陆军 【国好意思硕士】朱文古玺电刻“荷风送香气”
【尺寸】26.5x31x70.6mm
【用石】青田老封门瓦钮冻
陆军憨厚此方朱文古玺作品，线条、字体、空间韵律与节律的变化、气与势的流动，都溢显出先秦时期古玺艺术文字的魔力，在空间的组合溜达上冲破了秦汉古玺的一统方式，疏朗宽舒、率意舒展，气魄细劲而柔好意思、蟠转而流畅，印面联想颇见表率与巧想，印文平整中见圆转，线条有一种韵律之感，胪列布局，开脱占地，疏密妥当！
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朱欢欣【后生名家】朱文电刻“依隐玩世”
【尺寸】2.3x2.3x5cm
【用石】素章老挝红花冻
朱欢欣憨厚此方作品，布字匀和不素，线质挺健有劲圆婉流动，举座的大气与稳健，气韵的高尚和完好，全印虚实、动静之间内在的联接与均衡。线条方圆兼备，方中寓圆。举座上阐发出介怀典雅，坦然中又有变化的特色，给东谈主一种率真、狡诈、安靖的沧桑好意思感，全无矫揉诞妄之气，又全然不成移易。
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张明【中书协名家、浙江省书协电刻委员会委员】白文三面款电刻“心轻万事如鸿毛”
【尺寸】27.4x27.8x109.6mm
【用石】瑞兽钮老挝冻
张明憨厚此方作品，刀法劲健流畅，圆转厚润，尖锐明快。布局纯真高明、线条匀称挺劲、笔意自然精微，气魄圆转朴厚，能于圆中见雅，朴中显静。笔画圆转而字法亦圆，但却不陷于流俗，既张力全都，也体现了此印的阵容。
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范晓亮（大闲堂）·东谈主物“回眸一笑百媚生”
【尺寸】21x89cm立轴32x136cm
此件仕女图，蕴含着深厚的艺术内涵和个情面感，每一个笔触都露馅出他极端的创意和想考，让东谈主无不为之叹服阐发出了女性柔弱清愁、沉静伤神的东谈主物形态，芊芊细腰，以及长脸、细眼、柳眉、樱唇的神情。衣纹用笔粗简，劲力流畅，抑扬高昂。敷色浓艳显着，技法精工。
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方勇【天好意思山水画系副主任】山水《沧浪亭》
【尺寸】49x68cm镜框63.5x94cm
方勇是中国山水画坛七零后代表东谈主物之一。其建立桐城方氏，血脉自承书香；肄业于杭城中国好意思院，师有所承，根基稳定；执教津门，得以和洽今古，久了变法，这些都是组成其作品内在丰富性的基础。此件山水小品，墨晕淋漓，烟云生动，高明地应用墨色的浅深、浓淡，将山水的眉目感和立体感展现得大书特书。烟云在他的笔下变得生动感东谈主，仿佛是有了人命，跟着风的吹拂而轻轻摇曳。
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胡裔涛【都门师范大学副阐发、硕导】行草“我书意造本无法”
【尺寸】30x69.5cm
裔涛憨厚此件行书作品，行笔淳朴恣肆，收笔丰满，浓淡枯湿，尽得其妙。线条粗细分明，书写节律感强，结字俊俏挺拔，落笔虽显蹂躏，却不乏变化，有着行书的洒脱感，尤其是升沉之笔，尽显干净利落。
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张旭光【现为荣宝斋艺术总监、中书协草书委员会副主任】草书“金农《画梅》诗”
【尺寸】33x48cm
张旭光对草书艺术的久了认识和精采武艺是其成为现代草圣的进军原因。他深入狡计古代草书大师张旭、怀素等东谈主的作品，吸取其精华，同期聚合现代审好意思和个东谈主气魄，创造出独树一帜的草书艺术。他的草书作品，既有古代狂草的奔放不羁，又有现代艺术的鼎新精神，这种和洽传统与现代的极端气魄，让他的作品在宽广草书作品中脱颖而出。此件草书作品，构图高明，犬牙相错，将书道的好意思感展现得大书特书。无论是线条的流畅，也曾墨色的浅深，都涌现出张旭光深厚的书道功底和独到的艺术目光。
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周建威【中书协、国好意思名家】行草“王勃《郊园即事》”立轴
【尺寸】34.8x5.5cm立轴29x124cm
建威憨厚此件行书作品，萧散洒脱而又凝练，用笔、结体、章法都蹂躏自然。充分利用翰墨本人的渲染性，赋予翰墨本人更大的开脱和空间，由此达到了一种燥润适合，浓淡相间的意境。运笔流动性很强，笔势圆润不失劲谈，在举座上给东谈主一种明快清新，典雅安静之感。这是一篇活灵活现的行草书。
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