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《黑听说：悟空》：是游戏，也不是游戏

中国文化报记者 罗群 黄卓绘

《黑听说：悟空》的见效，是中国游戏动作文化创意产业的实力展示。

干预《黑听说：悟空》，每又名玩家皆不错当顷刻间“大圣”，哪怕仅仅瞬息的顷刻间。

除了高新技艺、细密品性、跨界会通xxxx图片，是非的文化本位意志、深千里的传统文化心扉再一次显现出《黑听说：悟空》的中国风韵与现代特征。不管着眼于技艺如故立足于文化，《黑听说：悟空》皆是时辰的指针走到现代才可能出现的产物，其影响必将深化。

日前，一款国产“3A大作”《黑听说：悟空》眩惑人人游戏玩家正式。据报说念，在刚刚胁制的2024年泰国电玩展上，《黑听说：悟空》斩获年度最好游戏奖项，另外还收货最好PC/主机游戏、最好动作游戏等奖项。此外，阐发最新数据统计，该游戏仅在Steam平台上的销量就已达到2200多万套，总收入跳动10亿好意思元，杀青国产游戏在人人市集中的一次紧要冲破。《黑听说：悟空》不仅让玩家如获至宝，不少以往并不情感游戏的东说念主也对其产生好奇。时于本日，《黑听说：悟空》的见效与火爆也曾有目共睹，其真谛与启示值得梳理回顾。

这款取材自古典演义《西纪行》的游戏风靡人人，再次突显中华优秀传统文化的创造力、眩惑力和人命力。从杨洁执导的电视剧《西纪行》、周星驰主演的一系列《西纪行》题材电影，到始终活跃于舞台之上的各剧种、各派系的猴戏，《西纪行》舞台化、影视化改编莳植的优秀文艺作品、文化居品不堪排列。《黑听说：悟空》从演义《西纪行》中吸收灵感，建构天地不雅和东说念主物谱系，以全新的科技技巧、弁言形态、呈现款式对古典名著作念出现代抒发。除了穿越历史的烟云、从久远的传统中吸收营养，《黑听说：悟空》也从去今未远的畴昔中索求选藏资源，比如对杨洁执导版电视剧《西纪行》主题音乐《云宫迅音》的期骗开启了一波“回忆杀”。这种致意也在某种流程上完成了对这部陪同几代东说念主渡过近三十载时光的“神剧”的经典化，令其成为某种年青的传统。《西纪行》题材的一系列文艺作品、文化居品组成精巧的互文，束缚开掘传统IP的新面容、新内涵，眩惑一代又一代不雅众与用户。

值得堤防的是，不同于不雅众濒临影视、舞台艺术时的被迫禁受，游戏这一载体治愈升引户更强的主动性，更利于引发其探索的好奇，从而进一步拓展传统文化的触达广度、深度。事实标明，特有的东方好意思学、玄幻的听说故事、昭彰的中国作风使得《黑听说：悟空》的积极影响延展至国外。据报说念，游戏中取得物品时的京剧锣饱读音效令异邦玩家印象颇深，陕北评话也曾成为异邦网友眼中的“中国摇滚”。许多异邦用户为了深入聚首游戏的想想执行，读起了演义《西纪行》，还有的为了“速成”，找了《西纪行》动画片、连环画来看。《黑听说：悟空》眩惑了人人玩家自觉了解与探索中国文化，因而，不少学者以为《黑听说：悟空》拓荒了中国文化“出海”的新旅途。

《黑听说：悟空》受到人人游戏用户怜爱，深厚的中国文化底蕴是保险，过硬的质地是前提。《黑听说：悟空》研发团队负责东说念主在禁受媒体采访时暗示，在品性、技艺和图像法式上，团队坚执用寰宇级水准讨教中国故事。倘若打着“国风牌”却在技艺法式上敷衍了事，那是对中国故事的不尊重。不少论者指出，《黑听说：悟空》研发团队但愿并见效地将“居品”打形成了“作品”，要作念到这小数，除了心扉，还必须有实力。这种实力既是指一个游戏研发团队的审好意思目光、业务修养，更是指中国文化创意产业、视听及游戏产业的空洞水准。显豁，《黑听说：悟空》背后的团队满盈勇敢、满盈奋勉，也吃上了期间的红利。正如学者刘梦霏撰文指出，《黑听说：悟空》的见效，是中国游戏动作文化创意产业的实力展示。

对于一款优秀的居品或一部优秀的作品而言，工业是“术”，创意是“说念”。从文化创意的角度不雅照，对于《黑听说：悟空》的话题就有了新的延展空间。互联网上始终流行着游戏是“第九艺术”的说法，尽管其泉源难以表露考辨，但许多东说念主认可这一说法，《黑听说：悟空》的出现无疑为这种不雅点提供了一个强有劲的论据。《黑听说：悟空》立体复杂的东说念主物塑造、是非的叙事颜色、回想的视听谈话、耐东说念主寻味的主题抒发等具有较强艺术属性，其空洞性、包容性还为影视短片、传统曲艺乃至陈旧的诞生艺术等其他艺术容貌搭建了展示舞台，并使之与游戏故事干线、东说念主物塑造互相会通、曲直分明。《黑听说：悟空》不仅为玩家提供了令东说念主安稳的游戏体验，其浓郁的艺术气味也颇值得称说念，刘梦霏视其为“尊重游戏抒发秉性的文艺作品”。相较于传统的文艺容貌，《黑听说：悟空》呈现出更强的参与感、互动性与空洞性。

上海戏剧学院训诫韩生曾暗示，交叉会通、规模朦拢是现时艺术的共同特色，其背后是全体文化生态的沿革，源自现时社会生存款式也曾发生的深刻转型。现代不雅众粗略鄙俚方便地通过多种弁言容貌获取不同的文化文娱享受，新媒体、新技艺也催生了全新的审好意思禁受环境、糜费场景。在这一布景下，游戏与艺术的关系变得愈发耐东说念主寻味，《黑听说：悟空》动作个案，有着很强的代表性、启发性。

《黑听说：悟空》展现出游戏对艺术元素的充分吸纳，是非的参与感、体验感让艺术与东说念主愈加接近。游戏化想维其实早已向艺术创作鸿沟浸透，并参与鞭策了后者的转型。对此，只需将传统镜框式舞台上发生的演艺行动与时下游行的千里浸式业态稍作对比，就不难发现条理。比喻，深受年青东说念主喜爱的脚本文娱、千里浸式戏剧等，很能显现戏剧与游戏联袂所助长的全新可能。至于《满江红》等影视作品在情节结构上对游戏化叙事的模仿，例子就更不堪排列。这一情形教唆创作家，艺术创作鸿沟新的执行话题、结构形制的出身场域与流动标的正在悄然更动，舞台艺术、影视剧的灵感池、素材库除了经典文体、蚁集文体，也还不错有更多元的聘用，演艺与游戏之间也许存在比设想中更为繁密的对话空间。如若进一步磋议《黑听说：悟空》为扫描建模取景地所带来的纷乱申明和流量红利，那么，干系部门与演艺、与游戏合营，提前考虑布局、充分弘扬各自上风，无疑也能为文旅资源的宣推、为文旅做事的发展掀开新局。

动作一款兼具艺术气味与产业价值的优秀国产“3A大作”，由《黑听说：悟空》延展出的话题鸿沟不能谓不无为，而对于任何一个具体问题的深入想索，最终皆很有可能把想想的焦点拉回少数元问题的身上，“东说念主为什么要玩游戏”等于一个带有元问题颜色的问题。就此，中国作协蚁集文体中心助理盘问员、前游戏野心师王秋实分析，形而上学家伯纳德·舒茨对于游戏是“自愿去克服非必要的阻遏”的讲授，记号着游戏是解放的、非功利性的。如同“天命东说念主”在《黑听说：悟空》中划出一圈“容身法”通常，玩家也不错通过对低效、可替代性划定的自愿效能，在游戏中构筑区隔于现实生存逻辑的某种自足性，通过“玩游戏”从他者的话语场中划出封锁的“魔法圈”，抵达东说念主类运转的解放，此乃游戏精神之地点。认精良真玩一款酬酢属性并不太强的单机游戏，更能体现这份游戏精神。《黑听说：悟空》中，大圣辞了佛位、回到花果山，“得摆脱，得解放”，恰是游戏精神的符号。干预《黑听说：悟空》，每又名玩家皆不错当顷刻间“大圣”，哪怕仅仅瞬息的顷刻间。

那些从传统中走来的东说念主物和故事xxxx图片，仿佛领有无尽的人命力、放射力，其文化精神遗泽老是不期然地与现代邂逅。回到《黑听说：悟空》，其游戏体验、艺术属性、文化功能令东说念主叫绝；更为心事的是，对历史文化资源的深档次认可、多角度挖掘、空洞式应用、创造性阐释，必须以强盛的文化自信、文化自觉为相沿。除了高新技艺、细密品性、跨界会通，是非的文化本位意志、深千里的传统文化心扉再一次显现出《黑听说：悟空》的中国风韵与现代特征。不管着眼于技艺如故立足于文化，《黑听说：悟空》皆是时辰的指针走到现代才可能出现的产物，其影响必将深化。